冯晓刚离开华谊兄弟已成定局,多年的交情,王忠军对冯晓刚的性格实在是太了解了,脾气倔得和驴一样,说完的事,九头牛都拽不回来。
王忠军现在考虑的只是,一旦冯晓刚出走这件事传扬出去,该怎么应对,眼下唯一能想出来的办法就是,签下几个大牌艺人,用这些大牌的名人效应来抵消冯晓刚出走带来的影响。
可是该签谁好呢!?
国内一线真正的大牌就那么几位,现在一个个都名花有主,更别说在影响力方面,能够和冯晓刚相比的了。
冯晓刚别说只有两部电影赔了钱,就算是从今往后一直摆烂,就凭他前十来年的成就,他国内一线大导的地位就不会被动摇。
更别说,冯晓刚这两部电影都不能被归结为烂片,《一九四二》如今的口碑基本上都是比较正面的,只不过不讨观众的喜欢,因此票房不佳,实属无奈。
至于《夜宴》,别看口碑和票房都很差,可是参与拍摄这么一部大制作,王忠军从来都没觉得后悔。
《夜宴》也是如此,王忠军之所以投入大笔资金参与拍摄《夜宴》,是由于公司整体布局考虑的结果。
首先这是一部制作成本很高的商业影片,其次是王忠军相信冯晓刚能掌控得了这样的大制作,第三则是因为冯晓刚本身就具有商业性,有利于回收成本,创造商业利润。
说白了,王忠军需要这么一个标签,提升华谊兄弟自身的商业价值,所以他需要和冯晓刚绑定。
这主要是因为,中国的电影制作往往是导演为中心,即导演看到自己认为很好的题材,觉得自己可以驾驭,然后去找制片公司,制片公司进行论证,觉得还不错的话就融资,然后开拍。
虽然有制片公司论证的这一过程,但是由导演选择题材,与市场脱钩的风险性就会更大一些。
商业电影制作,往往是以销定产的逆向过程,也就是说,对市场更为敏锐的制片公司发现题材,寻找合适导演拍摄,这是西方商业电影制作的基本常识,也就是以制片人为中心。
但对于特殊国情的中国电影来说,却往往是最不易的事。
目前的中国电影制作,民营公司在这一点上,要远胜于国营公司,也意味着他们的电影制作已经走向成熟。
因此,冯晓刚的《夜宴》其实是一个公司的市场选择,它更应该是华谊兄弟公司的《夜宴》,因为,作为一部商业电影,导演标签要让位于公司标签。
作为商业电影的《夜宴》,一方面遵循着商业电影的创作原则,走古装片这一类型电影的创作道路,另一方面,也在创作中注入了作为导演的冯晓刚的个人创作格调。
《夜宴》的最大突破在于,影片将意象大面积地移入古装电影的创作当中,影片在很大程度上弱化人物心性,而
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